1989年，典藏于故宫博物院的琉璃影壁——九龙壁深深吸引了陈岚。他计划制作竹编九龙屏风，再现九龙壁中龙的形象。当时，互联网资讯并不像如今这般发达，陈岚只得亲自前往故宫博物院，拍下九龙壁的照片，并买了印有九龙壁的明信片，拿回家研究。

他花了不少时间研究九龙壁中每条龙的色彩和姿态，同时，也深深意识到，自己不能一味照搬原作，应该对九条龙的形象进行再创作。很快，陈岚便画出了九龙屏的画稿，但他怎么看怎么都不满意。于是，他向李耀奎寻求帮助，并虚心听取李耀奎的建议，几易其稿，终于创作出自己满意的九龙形象，最终制作出深受广大客人喜爱的竹编屏风——九龙屏。

“作为一名竹编技师，我们要善于听取旁人的意见，也许旁人无意间的一句话，就可以触发特别棒的创作灵感。”陈岚说，青神竹编精品《隐形观音》的诞生正是如此。

1994年，一位姓蒋的先生向陈岚提出，他想要一副纯白色的观音像。不用任何色彩，该如何表现图像？这乍一听仿佛天方夜谭的想法却激发了陈岚的创作热情，他立即组织创作团队，研发制作纯白色的观音像。当时，身边人都认为这是不可能办到的事，但陈岚并没有放弃。经过不懈的努力，他终于研究出如何利用竹丝本身的纤维特性，结合青神竹编技艺巧妙的技法，让纯白色的画面中呈现观音的形象。

当陈岚把纯白色的观音像放到蒋先生面前时，蒋先生以为陈岚在跟他开玩笑，因为这纯白色的画面上什么都没有。等到陈岚拿出一支手电筒，将其打开，对准这白色的竹编画时，蒋先生惊讶地张大了嘴，观音像清晰地呈现在他眼前。在蒋先生的建议下，他将其命名为《隐形观音》。站在不同的角度，观者可以发现竹编画《隐形观音》中的各部分会产生阴暗变化，让人叹为观止。

艺术创作的道路充满了惊喜，也遍布着艰难。面对困难，陈岚从不放弃，对青神竹编技艺的无限热爱支撑着他，不断突破技术壁垒，创作出更加精妙绝伦的竹编作品。

传统的青神竹编字画一般是由黑白双色组成，随着时代的发展，人们对于美的需求更加多元化，越来越多客人向陈岚提出，他们希望购买到色彩丰富的竹编字画。“既然市场有需求，我们就应该紧跟时代步伐，主动出击，让青神竹编作品更加丰富多彩。”2008年，陈岚暗暗下定决心，计划制作出彩色竹编字画。

化学颜料褪色快、水粉颜料上色效果不佳……一时的失败并没有打垮陈岚，反而让他更加坚定了制作出彩色竹编字画的信念。

有一天，陈岚前往成都观看书画展，展馆内有两位唐卡画师桌上的颜料引起了他的注意。经过沟通，陈岚了解到唐卡是用矿物颜料绘制的。“既然唐卡能历经百年不褪色，我何不用这种颜料对竹丝进行染色呢？”陈岚心想。

想法一旦确定，陈岚便开始着手实施，他多次远赴西藏，向当地唐卡画师取经，学习矿物颜料的制作、使用方法及其特性。经过耐心细致的实验，陈岚终于成功地将矿物颜料运用到竹丝染色当中。从此，青神竹编字画有了更加丰富的色彩、更加缤纷的画面。

艺术创作的道路是永无止境的，2013年，陈岚又将纳米技术运用到青神竹编技艺中。经过纳米技术处理的竹丝色彩更加稳定、防水性能更强，用这种竹丝制作的实用类竹编作品既美观又耐用，一经面世，便广受好评。